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María de la Luz Álvarez,阿莱克西斯·桑切斯,Nathalia Aragonese,Marco Baeza,Gustavo Becerra,Lorna Campos,Daniel Candia,Camilo Carmona,Otilio Castro,Luciano González,Juan Pablo Miranda,Agustín Moya,Daniel Muñoz,Lukas Ortiz,Manuela Oyarzún,Aldo Parodi,Eduardo Paxeco,Darío Salazar,Alejandro Trejo,Ignacia Uribe,Alejandra Yañez
更新至720集
竹内顺子,杉山纪彰,中村千绘,井上和彦,关俊彦,松本和香子,大塚芳忠,胜生真沙子,柴田秀胜,森久保祥太郎,伊藤健太郎,柚木凉香,小杉十郎太,增川洋一,远近孝一,田村由香里,江原正士,水树奈奈,鸟海浩辅,川田绅司,落合露美,大谷育江,重松朋,下屋则子,飞田展男,石冢运升,浅野真由美,石田彰,加濑康之,朴璐美,中田让治,保志总一朗,神奈延年,三木真一郎,中村大树,家中宏,福田信昭,楠大典,本田贵子,平田广明,津田健次郎,坪井智浩,河野智之,根本圭子,铃木琢磨,小林由美子,津田英三,伊藤和晃,浅井清己,佐佐木望,宫田光,翠准子,石川英郎,檀臣幸,菅生隆之,堀内贤雄,田中正彦,三宅健太,千叶进步,咲野俊介,渡边明乃,森川智之,青野武,石川静,滨田贤二,渡部猛,天田益男,能登麻美子,辻亲八,津村真琴,菅沼久义,山本泰辅
4+ 强烈的平行几何趣味，把镜头从中景和人物移开，更大量贴合着叙事和人物刻画的脚步游戏，除了聚焦特写的物品叙事，还包含诸如纸球、娃娃、镜子的反复递进运用。尤喜欢仙公和谦二的两段戏，爽朗关切的情谊很动人。
故事沒啥特別新意，人物的形象也比較臉譜化，真愛拯救迷途少年的故事。小津早期仍然非常西化的作品，大幅度的運鏡，高爾夫桌球拳擊等等滿溢的元素，讓人不知是戰前的日本生活確是如此，還是受西式電影方方面面的影響而進行的敘事。蠻喜歡開頭講述兩起作案時的反轉，沒想到Kenji和小兄弟是一夥兒的，也沒想到Chieko是在逢場作戲，最終目的是一起勒索。很有趣兒。👺
开场的身份违背依附结尾的身份困境建立，转变的原动力和助力在叙事中悄然调转，大幅的运动则完全是人物位移留下的痕迹。
一种类似《非常线之女》的感觉，但说教意味还是重。
蛮温馨的故事，一个流氓为了追求真爱，决定努力从善，由最简单的工作开始，一步步开启新的人生。流氓圈有真正流氓的不良青年，还有愿意与自己共进退的好兄弟。不良少女千惠子为了追求她的爱情，不惜陷害喜欢的人所喜欢之人，能够看出来当时日本能讲述的题材有多开放。最后仙公先在小江的面前假装悲伤，好似发生了天大的不幸，再隆重迎接谦二出狱归来，一落一起的反差感，也是属于那个年代的小津安二郎才有的幽默感。运动镜头、黑幕转场、变焦，都是成熟期的小津不可能采用的技术。1930年的他，会知道他之后将成为世界电影大师吗。
爱情力量，浪子回头。镜头不再是人物而是上班族的脚，去摘的帽子，去提的水壶等，早期的小津电影是好莱坞的，而早期的沟口却是日本的。
你走的真好