完结
陆毅,柯蓝,张丰毅,吴刚,许亚军,张志坚,胡静,张凯丽,高亚麟,白志迪,李建义,冯雷,李光复,赵子琪,丁海峰,张晞临,岳秀清,翟万臣,许文广,侯勇,黄品沅,王丽云,陶慧敏,徐光宇,黄俊鹏,李威,阚犇犇,唐菀,纪帅,李昕岳,黄薇,高英,赵龙豪,施大生,卞涛,何达,侯天来,沈晓海,郝光,孙宁,李学政,徐小恪,王海平,滕爱弦,方晓莉,李飞,于诚群,石强,王晞,何昕霖,欧阳培龙,刘若谷,杨嘉华,曹杨,张艺丹,李路,宗晶,赵雄,史政涵,王建兵,亚飞,贾米娜,张世民,潘兴源,赵文春,包云飞,陈果,马丹旎,张萍,胡世群,安龙,戴金正,刘伟,彭蓝,魏兵,杨军,夏天,崔健,张佳佳,王彬,危颖,腾宝才,潘小千,赵晓飞,薛晓帆,巩金国,张倩,陈旭鹏,邱梓童,盛凡,丁俊龙,赵敏,霍娟,蔡永健,袁军,朱国瑜,朱维民,曹洪,马国华,任重,盖琛雨,李义,胡林,徐宁,金春,乔治,陈光辉,李书豪,刘晓莉,张思远,李文强,丛魏,刘同,史建明,霍兴宝,叶华,李阳,陈句,陈刚,仲奕卉,仲奕如,毛凡,张德超,王国华,韩志华,刘佳星,赵辉,孟宪国,刘建国,刘高丽,于军峰,周凯,周竹梅
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唐国强,王砚辉,刘劲,辛柏青,张颂文,黄晓明,章子怡,朱亚文,张子枫,魏大勋,肖央,王骁,陈飞宇,魏晨,尹昉,张宥浩,海清,王传君,郎月婷,杜淳,贾冰,林永健,王伍福,安荣生,王楷勝,郭晓峰,郭晓东,李乃文,聂远,唐曾,袁文康,赵波,李光洁,张海宇,李感,王道铁,保剑锋,纪焕博,王乃训,叶禾,李卓阳,朱一龙
克鲁佐想象出来一种歌曲的处理，音乐确保了整体的连贯性，除了随着每个镜头的改变，乐团的演奏持续扩大和加强，女歌手随着分镜的改变轮换衣服，演奏厅变得越来越大，听众越来越多，形成一个独特而壮观的整体，辉煌而流畅地翻译了所需的戏剧效果。观众无需特别留意，因为它早已被天衣无缝地融合在图像的逻辑中：时间过去了。他在此创造了一个新的电影创作方式，一种前所未有的语法。
男性视角下的女同性恋好无聊...
还是蛮克鲁佐的故事。克鲁佐在1947年的功力不输希胖。克鲁佐在这部电影中最大的功力在剪辑部分，看到了类似公民凯恩水准的剪辑。其实犯罪之岸真正好看的部分其实是破案故事之外法国民众在二战后的生活状态。安多万的黑儿子，没有室内取暖的所有内景戏，圣诞夜记者和警察都在忘我地工作。这还是法国人吗？对比下同期电影偷自行车的人和德意志零年，法国人太正能量了。剧院观众的几个镜头都是点睛之笔。相行之下，故事核心部分没有什么亮点。亨利乔治克鲁佐的剧情都落在人物上，哪怕最悬念的电影恶魔都是如此，而希胖电影一切都为故事服务。
89/100
看这样的电影也很奇怪，很有趣
钝感丈夫 真爱闺蜜 沸了的奶锅 破不了的悬案 大雪里裹杂着人情味 这样的克鲁佐我是喜欢的
视听手法非常黑色，光影帮助营造悬念感。先公布一部分真相，让观众揪心于主角如何脱身，最后公布意料之外的真凶。但重点不在于这个有些简单的谋杀，而是复杂的情感联结，对女摄影师背后的故事非常好奇。反映了一部分法国当时社会情境，群众情景生动。可惜字幕质量差，对观感伤害很大。