完结
陆毅,柯蓝,张丰毅,吴刚,许亚军,张志坚,胡静,张凯丽,高亚麟,白志迪,李建义,冯雷,李光复,赵子琪,丁海峰,张晞临,岳秀清,翟万臣,许文广,侯勇,黄品沅,王丽云,陶慧敏,徐光宇,黄俊鹏,李威,阚犇犇,唐菀,纪帅,李昕岳,黄薇,高英,赵龙豪,施大生,卞涛,何达,侯天来,沈晓海,郝光,孙宁,李学政,徐小恪,王海平,滕爱弦,方晓莉,李飞,于诚群,石强,王晞,何昕霖,欧阳培龙,刘若谷,杨嘉华,曹杨,张艺丹,李路,宗晶,赵雄,史政涵,王建兵,亚飞,贾米娜,张世民,潘兴源,赵文春,包云飞,陈果,马丹旎,张萍,胡世群,安龙,戴金正,刘伟,彭蓝,魏兵,杨军,夏天,崔健,张佳佳,王彬,危颖,腾宝才,潘小千,赵晓飞,薛晓帆,巩金国,张倩,陈旭鹏,邱梓童,盛凡,丁俊龙,赵敏,霍娟,蔡永健,袁军,朱国瑜,朱维民,曹洪,马国华,任重,盖琛雨,李义,胡林,徐宁,金春,乔治,陈光辉,李书豪,刘晓莉,张思远,李文强,丛魏,刘同,史建明,霍兴宝,叶华,李阳,陈句,陈刚,仲奕卉,仲奕如,毛凡,张德超,王国华,韩志华,刘佳星,赵辉,孟宪国,刘建国,刘高丽,于军峰,周凯,周竹梅
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拉斯·冯·提尔“欧洲三部曲”之首，处女作便在炫技与形式上大显身手，语不惊人死不休，无怪乎斩获戛纳技术大奖。1.怪怖的单色打光，一切都浸泡在昏黄与暗红中，形塑出败落，荒芜，阴暗，潮湿的“欧洲”空间；血红与幽蓝的灯泡，绿色的灯管，闪烁的蓝色警灯，土黄的提灯与光源。2.疯提尔拿手的极端机位（尤大俯拍镜头与倾斜构图）与慢镜初露锋芒，还有各种或逼仄、压抑、幽深的画面，配上鲜血、火焰、黑夜与死亡，宛若但丁[神曲]中的炼狱再临。3.受老塔影响明显，水元素漫溢在各处，无尽的大雨与漂泊的小船，还有蹦极自尽的仪式。4.内核还是关于人性内在的罪恶之根，还有对犯罪心理学理论的过度执迷所导致的反噬与自毁，一如男主与老警察重演与体验杀手路线后犯下新的罪行。5.催眠母题同[欧洲特快车]，梦境、回忆与现实如林奇般交织难分。（8.5/10）
拉斯冯提尔长片处女作，借类型片的壳展现自我，故事空了点，只得全程感受视听的表达了。
虽是处女作，但拉叔的特质已一应俱全: 开头云山雾绕的长镜头，时不时出现的记录片质感，以及贯穿始终的神经质和尘埃落定时“果然是个变态的”的如释重负和若有所失。 /暗黑的背景及强烈舞台光造成的戏剧化效果像极了卡拉瓦乔的前巴洛克Drama，颓废的暖黄色调又忆起晚上翻过的几幅陈逸飞作品。其中几处构图布光都很难不联想起《博物馆的来访者》——镜头外有火在熊熊燃烧，画面似乎随时会被灼得卷起黑边，化成灰烬。 /观看体验很像读三岛由纪夫的小说——常常沉浸在细节里而忘记主线情节......有些台词和镜头，也是“醉翁之意不在酒”吧。/这时的拉叔还不在电影里插播幻灯片...
“我要回到欧洲”。在拉斯的序列里甚至算得上是类型片了，表现主义和德莱叶特写很明显，个人倾向于这是新黑色电影，视觉风格出众，泥土和雨水充盈了整个屏幕，在一片灰色地带中回乡人失去了英雄价值和善恶感，对欧洲的过分反复强调和德国追凶陷入泥沼也仿佛说明导演是在创作中北欧地带战后的精神危机。
7.8/10 拉斯疯长片处女作，这影像风格很独特，加一星。
摄影风格独树一帜，只是故事情节太过晦涩生硬，作为处女作来说技巧方面比起后续作品更明显。
前20分钟太致幻了吧，不仅致幻还过于病态，拍一部这样的处女作，很难讲他没有刻意炫技的嫌疑，我反正是被炫得天旋地转了。